绿水本无忧， 因风皱面；

青山原不老， 为雪白头。

清人李文甫，少时随老师出游，师指积雪山峰出上联相试，李低头沉思，见一池碧水被风吹皱，悟出下联。

此联的意思：水本来是没有什么烦愁的，因为他像镜面一样平静没有一点皱纹，但当风吹过的时候就起了波澜，就像起了皱纹，山原来是不会老的，但是因为山顶的白雪而显得好像白了头一样！拟人的方式，比喻因为外界别的原因使自己改变。

此联的美丽之处在于作者巧妙的运用了水波与人"皱面"的相似，以及白雪与"白头"的相似，意境十分美妙、形象生动，而且富有创意。两句集中反映了作者的忧愁、烦恼之心事，十分形象。

烟锁池塘柳，

灯垂锦槛波。

陈子升在其《中洲草堂遗集》中，作了三个对句，寓于四首《柳波曲》诗中。皆以五行对五行。其一为：灯垂锦槛波。所在之诗为："烟锁池塘柳，灯垂锦槛波。回波初试舞，折柳即闻歌。""灯垂锦槛波，烟锁池墉柳。妄梦五湖湄，郎家大堤口。"一般地说，诗中之对仗，若未单独使用，不当作对联看。但陈氏在两诗自序中说："客有以'烟锁池塘柳'五字具五行以属余为对句，因成《柳波曲》二首，与好事者正之。"可见 "灯垂锦槛波"是专为对"烟锁池塘柳"而作的，相对独立，故这里作对联看了。

冰冻兵船，兵打冰，冰开兵出；

尼姑泥鞋，尼洗泥， 泥落尼归。

清朝大学士李鸿章到巢湖游玩，夜宿姥山寺。次日清晨巢湖封冻了，李鸿章急于赶路，乃命水兵凿冰行船。这时一个正在巢湖边刷鞋的尼姑即兴作对吟道：“冰冻兵船，兵打冰，冰开兵走。”李鸿章沉思片刻便对出下联：“泥沾尼鞋，尼洗泥，泥净尼归。”

游西湖，提锡壶，锡壶掉西湖，惜乎锡湖；

擎酒碗，过九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。

相传北宋时期，苏轼任杭州知府时，有一天与文人学士乘船游西湖，一歌女提锡壶给苏轼等斟酒，不慎失手将壶掉入湖中。一文人来了灵感，据此吟出此联。联语中的“锡壶”“西湖”“惜乎”声韵相同，这是难点和绝妙新奇之所在。几百年来，一直没有令人满意的下联，直到1986年《沈阳群众文艺》以此联广征下联，才有沈阳的赵严华对出下联：“擎酒碗，过九碗，酒碗失九碗，久惋酒碗。”

望江楼，望江流，望江楼下望江流，

江楼千古，江流千古；

印月井，印月影，印月井中印月影，

月井万年，月影万年。

相传有一名士来成都游览缅怀诗人，登上望江楼顶层，举目远眺，感触万端，遂情不自禁地吟出此联。联中“江楼千古”是指此楼，因薛涛而名垂千古；“江流千古”则是抒发作者对时间长流的历史感慨。可是吟完上联后，他却怎么也想不出下联，乃惆账而去。多少年过去了竟无人续就，遂成“绝对”。

直到上世纪三十年代，成都附近什邡县有李吉玉者，某日去县城北面的珠市坝散步，见该处有一井，井旁清代石碑上刻有“古印月井”，乃触景生情，突发联想，对出下联：“印月井，印月影，印月井中印月影，月井万年，月影万年。”

上下联语对仗工巧，可谓珠联璧合。正是“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”。由于李吉玉是位默默无闻的普通人，在1939年辞世，致使这一下联长期未能广为流传。

上世纪六十年代初，成都市在望江楼举行赛诗会，会上亦有人吟出另一下联：“赛诗台，赛诗才，赛诗台上赛诗才，诗台绝代，诗才绝代。”

然而，细加品味，感到美中不足的是二联中的“印月井”及“赛诗台”的声名皆不能和望江楼相媲美，令人引以为憾。

烟沿艳檐烟燕眼，

雾捂鸟屋雾物无。

清朝末年，相传一人在门前生火，灶间柴烟沿那艳丽的屋檐氤氲地涌入了燕子窝中，大燕子飞出巢去，小燕子在窝中被熏的叽喳乱叫。有人以此为题写出一副上联，七字同音、讲述了一个美丽的故事，以此索对。此联的难度不仅仅是七字同音，辘轳格的形成让这句上联变得难上加难！